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在手機(jī)游戲大平臺里面卡牌手游迅速的崛起了，比如我叫mt、百萬亞瑟王、智龍迷城之類的游戲非常受玩家歡迎，那么卡牌手機(jī)游戲的未來怎么發(fā)展呢。
在2012年的這個時候，國內(nèi)移動游戲市場的香餑餑還是策略游戲和MMORPG。當(dāng)然，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，誰也不能保證今天如日中天的卡牌游戲不會很快變成明日黃花。有盛必有衰，要想延長卡牌游戲的生命力，首先就得弄清楚卡牌游戲的基本魅力從何而來，才能在手機(jī)卡牌游戲大量涌現(xiàn)的時刻作出差異化的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，并保持核心競爭力。從目前流行的幾大產(chǎn)品，和一些蓄勢待發(fā)的新品，我們或許可以看出一些端倪。
品牌動力
目前國內(nèi)流行的移動卡牌游戲?qū)儆诩瘬Q式卡牌，但在這一波做起來之前，移動平臺本來就不缺卡牌游戲，既有集換式，也有對抗式。特別是在移動平板介入后，操作與顯示面積的提升，使得更多復(fù)雜的卡牌游戲也移植到了移動平臺，還不乏畫面華麗的經(jīng)典大作，比如《萬智牌2013》、《魔法門：冠軍決斗》和《刺客信條：回憶錄》，而國內(nèi)像《三國殺 》和《英雄殺》這類的卡牌游戲也從PC轉(zhuǎn)移到了移動平臺。但在很大程度上，這些作品就像是桌游的電子版，主打的還是策略性對抗。這在當(dāng)時的制作思路下沒什么問題，現(xiàn)在回過頭來看，在成本，定價、推廣及IAP方面，這些作品都不太適合“短平快”的移動游戲的模式。
不僅玩一把耗時太久，操作也不太便利，“與人斗”的玩法看似刺激，但對移動游戲而言，思考強(qiáng)度則有些偏大，達(dá)到不休閑的目的。更關(guān)鍵的是，對抗類卡牌游戲很難在IAP上做出什么突破——IAP和這種游戲賴以生存的平衡性有著不可調(diào)和的矛盾。而后來者居上的《智龍迷城》雖然也有很強(qiáng)的戰(zhàn)斗策略性，但主要內(nèi)容是PVE，因此減輕了IAP對平衡性造成的影響，也減輕了游戲強(qiáng)度和戰(zhàn)斗結(jié)果對玩家的挫敗感，更易被輕度玩家接受。
鑒于這個原因，后來成功做起來的卡牌游戲，無一不把收集（抽卡）和養(yǎng)成（強(qiáng)化）當(dāng)作主要系統(tǒng)，戰(zhàn)斗的策略性退而其次。這時一個問題便擺到眼前——如何給與玩家收集和養(yǎng)成的動力。由于這種動力往往來源于對稀有卡牌的渴求，那么何為普通，何為稀有，簡單的數(shù)值區(qū)分是不夠的，還需要從底層的世界觀給玩家提供一個直觀的印象。對于《萬智牌》這樣歷史悠久的開創(chuàng)者來說，這個問題并不存在，但其它卡牌游戲恐怕要廢一番苦功。以幾個知名卡牌系列為例，《游戲王》有動漫聯(lián)動推廣，《決斗大師》也是如此，《魔獸世界》、《口袋妖怪》這些知名品牌的衍生的卡牌游戲，無一不是繼承了原作的世界觀，且經(jīng)歷了漫長的醞釀。
也就是說，一個卡牌游戲想獲得成功，其世界觀需要有充分的認(rèn)可度，最好是大家都耳熟能詳體系。無論是《我叫MT》這種曲線借用，還是《爐石英雄》的直接帶入，都依據(jù)了這一規(guī)律。當(dāng)然，如果事先不具備這樣的條件，游戲公司自己去創(chuàng)造也是可行的，并且也有大獲成功的可能性，比如Square Enix的《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》，但這樣需要大量的成本。Square Enix為了搭建一個原生的卡牌游戲世界觀，不惜耗巨資請來很多知名畫師和聲優(yōu)，更是提供了卡牌游戲少有的完整劇情線。這一點(diǎn)，即便是國外知名手游廠商都難以企及。之前國外廠商N(yùn)ubee（《和風(fēng)物語》的開發(fā)商）曾推出過一款類似的游戲，名叫《神女控》，也主打美女卡牌收集，但在制作規(guī)模上遠(yuǎn)遜于《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》，沒有任何配音與過場動畫，美少女的繪畫品質(zhì)也差一截，最終在卡牌市場上默默無聞。對很多資金缺乏，制作周期緊張，風(fēng)險承載能力較小的的國內(nèi)團(tuán)隊來說，這種模式無疑是難以復(fù)制的。
因此，國內(nèi)的手游制作團(tuán)隊目前最穩(wěn)妥的方法就是沿用現(xiàn)成的、國內(nèi)受眾廣的題材，在玩家對“《智龍迷城》Style”這種社交架構(gòu)厭倦之前，盡量贏得先機(jī)，搶占市場。這時就會產(chǎn)生一個問題：直接復(fù)制《智龍迷城》和《我叫MT》，是否還有機(jī)會？游戲性與題材，哪個更重要？
題材還是游戲性？
也許有人要說，《智龍迷城》和《我叫MT》不是一類游戲嗎？《我叫MT》的養(yǎng)成、收集和社交設(shè)定固然都師承《智龍迷城》，但唯獨(dú)“玩”的部分是完全不一樣的�！吨驱埫猿恰返囊淮篦攘驮谟诓煌凇秾毷躁嚒愤@類傳統(tǒng)三消游戲的“轉(zhuǎn)珠”設(shè)定，這讓游戲在保持低學(xué)習(xí)成本的前提下，擁有了近乎無窮的游戲深度。玩家既可以休閑一把，也可以每一步都深思熟慮，在一回合轉(zhuǎn)出多重連鎖，瞬間秒殺強(qiáng)力敵人。轉(zhuǎn)珠賦予了戰(zhàn)斗極大的戰(zhàn)斗樂趣，說是《智龍迷城》的點(diǎn)睛之筆也不為過�！段医蠱T》拋棄三消，轉(zhuǎn)而以全自動的戰(zhàn)斗方式來推進(jìn)關(guān)卡，看似缺少了很多樂趣，不過，這種結(jié)果，似乎是多方衡量的結(jié)果。
起初《我叫MT》的開發(fā)團(tuán)隊也并沒有完全放棄三消的想法。在2013年2月，他們曾推出了一款名叫《我叫MT：符文英雄》的衍生作品，幾乎全盤復(fù)制了《智龍迷城》的內(nèi)容，除了三消外，還包括UI、人設(shè)甚至音樂。這款游戲的存在的意義似乎是為探口風(fēng)，考慮到三消游戲和《魔獸世界》的用戶重疊性不高，這款作品在反響平平后再無更新，開發(fā)團(tuán)隊轉(zhuǎn)而全力經(jīng)營《我叫MT》。
于是，隨著《我叫MT》爬升至國內(nèi)移動游戲市場的頂點(diǎn)，“《智龍迷城》Style”們也自動分為了兩類。一類算是親兒子，代表作有《逆轉(zhuǎn)三國》，基本嚴(yán)格遵循了《智龍迷城》的架構(gòu)，標(biāo)志性設(shè)定就是三消轉(zhuǎn)珠；另一類算干兒子，主要參考對象是《我叫MT》，特點(diǎn)是自動戰(zhàn)斗，近來的新作有向這方面靠攏的趨勢，比如近期比較高調(diào)的《刀塔英雄》。從理論上說，前者應(yīng)該更好玩一些，而后者是典型的“有養(yǎng)成，無戰(zhàn)略”的“無腦”模式，只憑經(jīng)典題材產(chǎn)生的角色認(rèn)同感來吸引玩家不斷抽卡，欠缺基本的游戲性。然而從國內(nèi)的市場表現(xiàn)來看，卻是完全相反的情形。
目前App Store收入榜排行前十的有3款卡牌游戲，只有《逆轉(zhuǎn)三國》的戰(zhàn)斗需要玩家思考并操作，剩下的《我叫MT》和《大掌門》都采用了自動戰(zhàn)斗。其實，即便是排行第二的《逆轉(zhuǎn)三國》，其成功原因恐怕也與“戰(zhàn)斗的樂趣”沒太多關(guān)系，而是選對了題材。同期的主打三消轉(zhuǎn)珠的作品有《黃金迷城》和《御龍戰(zhàn)記》，甚至還有開發(fā)商故意鉆《智龍迷城》未在國服上線的空子，推出的一款同名游戲（已下架）。它們顯然都沒有獲得預(yù)期的成功，迅速淹沒在卡牌游戲大潮里。這些游戲的背景多為架空的西方奇幻世界，而唯一成功的《逆轉(zhuǎn)三國》，恰好是百試不爽的三國題材。這似乎意味著，國內(nèi)的卡牌游戲受眾對題材的重視程度要高于玩法——事實上即便是架空背景的《智龍迷城》，在后期也非常重視與各種游戲及動漫角色的合作�！段医蠱T》自不必說，《大掌門》的成功也與武俠題材密不可分。對此我們只能解釋為：在生活普遍苦逼的國內(nèi)，手機(jī)游戲玩家們想要的只是放松，對充滿游戲性但費(fèi)腦子的玩法不怎么樂衷，這時熟悉的大眾題材加上少量的操作便成為喜聞樂見的模式了。
不過正如“一鍵式人性化操作”對端游的損害，這種單調(diào)的戰(zhàn)斗也在透支卡牌游戲的生命力。休閑玩家是最不穩(wěn)定的用戶群，他們今天可以一邊一邊地刷著無聊的關(guān)卡，哪天突然覺得無趣就會大規(guī)模流失掉。因此，逐步為卡牌游戲的戰(zhàn)斗提供一些策略性是必要的。近期進(jìn)入我們視線的《口袋夢幻》或許能提供一些有用的思路。雖然這個產(chǎn)品是《我叫MT》的研發(fā)團(tuán)隊原班人馬出來制作的，但是與《我叫MT》那種單純的攻防技能不同，《口袋夢幻》的戰(zhàn)斗增加了很多變數(shù)。玩家不僅可以在滿足條件的前提下使用特技，造成不同效果，比如三連斬。游戲里還提供了多種“異常狀態(tài)”，比如毒、單體控制、群體控制，這些異常狀態(tài)既會喚起《夢幻西游》老玩家的記憶，也能豐富戰(zhàn)斗體驗。
此外未來將進(jìn)入國內(nèi)市場的潛力股還有盛大代理的《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》和暴雪自家的《爐石傳說》。前者上文已經(jīng)提到，屬于劍走偏鋒，不失為一條成功之道，但也僅此一個獨(dú)苗。后者有暴雪這塊金字招牌做保證，相信會在策略和平衡性上有出色的表現(xiàn)，回歸卡牌對戰(zhàn)游戲的本源。它們的加入，必然會在同質(zhì)化嚴(yán)重的國內(nèi)卡牌游戲市場掀起一股股浪潮。
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