解析《塞爾達(dá)傳說》關(guān)卡設(shè)計(jì)的可借鑒之處

在重玩孩童時(shí)喜歡的經(jīng)典游戲時(shí)，我總是擔(dān)心無(wú)法從這些NES時(shí)代甚至更早的游戲中尋找到可供借鑒的設(shè)計(jì)技巧。我此前的想法是，在這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)品中無(wú)法看到許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，沒有訓(xùn)練過程，難度提升梯度不佳，關(guān)卡設(shè)計(jì)毫無(wú)章法等。

但事實(shí)情況是，我之前的想法完全是錯(cuò)誤的！我在游戲中看到的并非過時(shí)和毫無(wú)價(jià)值的內(nèi)容，而是非線性游戲設(shè)計(jì)的雛形。

著名設(shè)計(jì)師宮本茂曾在采訪中表示，他希望《塞爾達(dá)傳說》能夠喚起玩家內(nèi)心的探索感：

“孩提時(shí)代，我在某次徒步旅行時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)湖。當(dāng)時(shí)，我確實(shí)感到很驚奇。我在環(huán)游時(shí)不帶地圖，努力憑借自己的能力找出路途，旅途中意外碰到的東西會(huì)讓我產(chǎn)生驚喜感，這就是冒險(xiǎn)的感覺�！�

為了營(yíng)造這種感覺，宮本茂和公司發(fā)明了許多相當(dāng)精明的技巧，制作出非線性關(guān)卡，這些技巧今天仍然很有用。

概述

在通玩《塞爾達(dá)傳說》的過程中，我體驗(yàn)了每個(gè)關(guān)卡，然后在紙上對(duì)每個(gè)關(guān)卡進(jìn)行深入分析。分析采用的是標(biāo)準(zhǔn)流程，我經(jīng)常這樣分析同事設(shè)計(jì)的關(guān)卡。主要分析項(xiàng)目如下：

1、關(guān)卡流程。兩個(gè)關(guān)卡間的銜接如何？玩家需要前往哪個(gè)地方？他是否知道要如何到達(dá)目標(biāo)地點(diǎn)？

2、激烈程度變化。體驗(yàn)激烈程度是否以令人滿意的方式逐漸上升？怪物的難度是否隨關(guān)卡上升？玩家是否有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)敵人的運(yùn)轉(zhuǎn)方式并隨后提升自己應(yīng)對(duì)敵人的精通等級(jí)？

3、多樣性。游戲玩法是否多樣性充足？是否頻繁遭遇相同的敵人？游戲空間是否具有多樣性？

4、訓(xùn)練。如果游戲設(shè)計(jì)需要玩家掌握新的技能，那么游戲是否對(duì)這些技能進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕淌诤蜏y(cè)試？

在這篇文章中，我將用上述方法來(lái)分析《塞爾達(dá)傳說》原作的首個(gè)關(guān)卡。我只分析首個(gè)地下城，但這些準(zhǔn)則適用于游戲中所有的地下城。

關(guān)卡流程

分解

根據(jù)我之前對(duì)游戲的了解，在進(jìn)行這次試驗(yàn)前我的想法是，地下城中的房間是隨意布局的。我記得的感覺是，我?guī)缀跏菓{著自己的直覺通過地下城中的各個(gè)房間，而通關(guān)的緣由應(yīng)歸結(jié)為玩家個(gè)人的游戲智商。

在分析完整個(gè)地下城的流程后，我很快便意識(shí)到上述觀點(diǎn)是不對(duì)的。事實(shí)上，地下城的布局經(jīng)過設(shè)計(jì)師的精心安排，因而整個(gè)流程體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的睿智之處。

首先，我分析了關(guān)鍵路徑。關(guān)鍵路徑是不使用秘籍、捷徑或作弊碼而打通關(guān)卡的最短路徑。本質(zhì)上來(lái)說，關(guān)鍵路徑就是設(shè)計(jì)師希望玩家在關(guān)卡中選擇的路徑。

值得注意的是，關(guān)鍵路徑往往不會(huì)呈現(xiàn)出關(guān)卡中的所有內(nèi)容，只是讓玩家實(shí)現(xiàn)關(guān)卡中最基本的目標(biāo)而已。

在地下城中，關(guān)鍵路徑幾乎都是線性的。玩家很少需要重復(fù)之前走過的路。此線性化規(guī)則的惟一例外情況是，在地下城開始時(shí)呈現(xiàn)2或3個(gè)房間，玩家需要做出選擇。

不屬于關(guān)鍵路徑的可選房間（游戲邦注：有時(shí)是支線路徑）為給玩家提供些許獎(jiǎng)勵(lì)。關(guān)卡中還會(huì)出現(xiàn)捷徑。比如，假如玩家有炸彈，那么就可以直接從上圖中的房間5前進(jìn)到房間8。

分析

如果宮本茂的意圖確實(shí)是讓玩家產(chǎn)生探索感，那么游戲的設(shè)計(jì)極好地呈現(xiàn)了這個(gè)意圖。

對(duì)我而言，關(guān)鍵路徑的線性布局很有趣，因?yàn)楫?dāng)我在玩這個(gè)關(guān)卡的時(shí)候，它的線性化并不是那么明顯。我時(shí)常會(huì)重新回到我之前到過的房間。我嘗試探索每個(gè)房間。我嘗試收集每件道具。

我發(fā)現(xiàn)，《塞爾達(dá)傳說》開發(fā)團(tuán)隊(duì)用某些非常聰明的小技巧來(lái)創(chuàng)造出開放式關(guān)卡設(shè)計(jì)的幻覺：

1、正如我在上文中提過的，關(guān)鍵路徑幾乎完全線性化。這意味著玩家會(huì)更容易找到打通地下城的路途，不會(huì)在地下城中迷路。

2、關(guān)鍵路徑之外的分支房間削弱了關(guān)卡線性化的感覺。

3、關(guān)卡開始時(shí)玩家需要回到已經(jīng)到過的房間，削弱了關(guān)卡線性化的感覺，但是玩家只能在為數(shù)不多的房間中做出選擇，所以玩家不會(huì)在地下城中迷路。

4、在關(guān)卡中設(shè)置小的隱藏捷徑讓玩家覺得自己很聰明，由此設(shè)計(jì)師再次削弱了關(guān)卡的線性化。

簡(jiǎn)單地說，可選路徑和捷徑產(chǎn)生探索感，但關(guān)鍵路徑的線性化意味著只要玩家訪問地下城中的每個(gè)房間就可以找到通關(guān)的路徑。

從關(guān)卡流程的分析結(jié)果來(lái)看，游戲既給予玩家探索感，又使得他們不至于在地下城中迷路，這兩者實(shí)現(xiàn)了完美平衡。

激烈程度變化

分解

在分析激烈程度時(shí)，我通常會(huì)關(guān)注以下兩個(gè)方面：

1、所遭遇敵人的難度應(yīng)隨關(guān)卡進(jìn)展而增加。

2、所遭遇敵人不應(yīng)重復(fù)出現(xiàn)。這豐富了游戲的多樣性，玩家在通關(guān)過程中需要不斷解決新的問題。

分析

在這個(gè)方面，我最初的想法再次出現(xiàn)偏差。以往當(dāng)我查看地圖或在地下城中游曳時(shí)，我的感覺是怪物種類和房間布局是相當(dāng)主觀的，并未發(fā)現(xiàn)精心設(shè)計(jì)的跡象。怪物難度似乎并未適當(dāng)?shù)卦黾�，而且我確信自己遇到過重復(fù)出現(xiàn)的怪物。

在我剛開始分析遭遇戰(zhàn)時(shí)，似乎我之前的想法是正確的。但是，當(dāng)我單單研究關(guān)鍵路徑上的遭遇戰(zhàn)時(shí)，規(guī)律隨即顯現(xiàn)。怪物設(shè)置和房間布局顯然隨關(guān)鍵路徑的深入而逐漸增加難度。

比如，玩家在房間3中需要與5個(gè)Stalfo戰(zhàn)斗，但房間中的兩個(gè)障礙物使得躲避敵人攻擊更為容易。隨后，當(dāng)他在房間4中與3個(gè)Stalfo戰(zhàn)斗時(shí)，房間布局加大了戰(zhàn)斗難度，因?yàn)榉块g中只有1個(gè)大型障礙物，對(duì)玩家移動(dòng)所造成的影響要比敵人更大。

從本質(zhì)上來(lái)說，玩家在關(guān)卡中遭遇的怪物及其出現(xiàn)的位置顯然是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。

多樣性

分解

正如我上文中提到的那樣，遭遇怪物不會(huì)重復(fù)。關(guān)卡設(shè)計(jì)元素（游戲邦注：如障礙物）和怪物之間的結(jié)合具有多樣性。

分析

就這款游戲而言，我認(rèn)為其多樣性過于豐富。在10個(gè)含有怪物的房間里，開發(fā)者設(shè)計(jì)了6種不同種類的怪物和1個(gè)BOSS。在多數(shù)現(xiàn)代游戲中，敵人種類較少，游戲通過不同種類怪物的結(jié)合來(lái)提升激烈程度。比如，假如地下城中只包含Stalfo、Bat和Moblin（游戲邦注：當(dāng)然還有BOSS）3種怪物，那么關(guān)卡后期的房間就會(huì)通過這3種怪物的結(jié)合來(lái)提升難度。

開發(fā)團(tuán)隊(duì)在后期的關(guān)卡中更多采用的是上述難度加深方式，所以我很難理解為何不在第1個(gè)關(guān)卡中也如此設(shè)計(jì)�；蛟S是因?yàn)樵O(shè)計(jì)首個(gè)關(guān)卡時(shí)的技術(shù)限制？

訓(xùn)練

分解

訓(xùn)練是現(xiàn)代游戲的突出特征。但是，在《塞爾達(dá)傳說》流行的年代，你必須閱讀用戶手冊(cè)才能了解游戲的玩法。隨著SNES時(shí)代的來(lái)臨，許多AAA游戲?qū)⒂?xùn)練融合到設(shè)計(jì)中，但是這種情況在NES時(shí)代似乎很罕見。

有趣的是，《塞爾達(dá)傳說》首作包含部分訓(xùn)練內(nèi)容，但形式與現(xiàn)代游戲不同。在《塞爾達(dá)傳說》中，訓(xùn)練主要在“黑屋”中完成，NPC給予你提示。

以首個(gè)關(guān)卡為例，提示是“秘密就在半島的最東邊”，告訴玩家需要走到地下城的盡頭。這并不是個(gè)特別有用的提示。

我做了下調(diào)查，發(fā)現(xiàn)該游戲日文版中的提示與美國(guó)版不同。比如，日文版游戲關(guān)卡1中的提示是，你需要金錢才能射箭。就訓(xùn)練層面而言，這種提示更為有用。

分析

在這4項(xiàng)分析中，這個(gè)發(fā)現(xiàn)最讓我感到震驚。我記得游戲中的黑屋，但是我從未將其視為游戲的訓(xùn)練，因?yàn)樘崾拘畔⒌挠锰幉⒉淮蟆?/p>

發(fā)現(xiàn)翻譯之間的偏差改變了我的想法。宮本茂及其團(tuán)隊(duì)顯然在嘗試引導(dǎo)玩家，向他們闡述需要知曉的重要信息。

黑屋這個(gè)方法并不算非常成功，我覺得這也是為何隨后的游戲放棄這種方法的原因所在。

疑惑

經(jīng)過上述研究和分析后，游戲的某個(gè)設(shè)計(jì)讓我百思不得其解。

比如，在首個(gè)關(guān)卡中，弓并沒有出現(xiàn)在關(guān)鍵路徑上，但是打通游戲卻需要這個(gè)道具。為什么設(shè)計(jì)師不強(qiáng)迫玩家獲得該道具呢？或許他們希望你隨后重返該地下城搜尋這個(gè)道具。但是，設(shè)計(jì)師在不讓玩家迷路這個(gè)方面投入了很大的精力，所以以上猜測(cè)似乎也不合常理。

他們?cè)陉P(guān)卡4中的設(shè)計(jì)顯得更為成功，所以我就不明白為何他們不將同樣的做法運(yùn)用到其他關(guān)卡中。

收獲

1、通過線性化路徑和些許支線路徑來(lái)實(shí)現(xiàn)非線性化關(guān)卡設(shè)計(jì)是可行的。

2、即便關(guān)卡設(shè)計(jì)并非完全線性化，關(guān)鍵路徑中遭遇戰(zhàn)難度的提升仍然能夠?qū)崿F(xiàn)良好的激烈程度設(shè)計(jì)。

3、宮本茂及其公司意圖將訓(xùn)練融合到游戲中，該部分的無(wú)用性源于本土化處理的失誤。

附：關(guān)卡4和關(guān)卡9分解

在這個(gè)附錄中，我將分解關(guān)卡4和關(guān)卡9的內(nèi)容，顯示我在上文中提及的設(shè)計(jì)趨勢(shì)于游戲后期設(shè)計(jì)中的延續(xù)。

這個(gè)關(guān)卡非常有趣。與關(guān)卡1一樣，流程線性化，激烈程度提升良好，但是設(shè)計(jì)師讓玩家在房間6中停了下來(lái)，只有前往房間8找到梯子后才能繼續(xù)前進(jìn)。

與關(guān)卡1一樣，設(shè)計(jì)師在關(guān)卡中加入了幾個(gè)可選房間。在這個(gè)關(guān)卡中，與房間2相鄰的可選房間需要使用房間1左邊可選房間中的鑰匙。如果玩家將房間3中的鑰匙用到房間2中來(lái)開啟可選房間，那么可能就需要重返房間1旁邊的可選房間再次獲取鑰匙，這導(dǎo)致玩家有可能在關(guān)卡各個(gè)房間中往返多次。

但是，如此設(shè)計(jì)并不會(huì)讓玩家感到暈頭轉(zhuǎn)向，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師在房間6中設(shè)置障礙阻擋玩家繼續(xù)前進(jìn)，使玩家不至于迷路。

當(dāng)我研究這個(gè)關(guān)卡的關(guān)鍵路徑時(shí)，起初我感到很困惑。與其他關(guān)卡相同，玩家通關(guān)所需重走的路途最短，因?yàn)殛P(guān)鍵路徑依然相當(dāng)線性化。

令我驚奇的是，從技術(shù)上來(lái)說銀箭并不位于關(guān)鍵路徑上，但是如果沒有這個(gè)道具你就無(wú)法打敗BOSS（游戲邦注：即Ganon）。在現(xiàn)代游戲中，設(shè)計(jì)師可能會(huì)在通往Ganon房間處設(shè)置一個(gè)門，這個(gè)門只能用銀箭來(lái)射擊開啟。這樣，設(shè)計(jì)師就能夠確保玩家在遇到BOSS時(shí)擁有這個(gè)道具。

我已經(jīng)用紅線標(biāo)出獲得銀箭的路徑，你可以看到玩家需要重走5次房間才能夠獲得道具，這與常規(guī)的游戲設(shè)計(jì)有一定偏差。