VR游戲是不是真的需要沉浸感體驗(yàn)

許多玩家玩VR游戲的時(shí)候表示游戲沒有沉浸感的體驗(yàn)，那么VR游戲真的是需要有沉浸感嗎？

就在開發(fā)商們盲目追求虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的沉浸體驗(yàn)時(shí)，Avegant推出的Glyph頭顯卻“可笑的”出現(xiàn)了漏光設(shè)計(jì)。

它的視網(wǎng)膜顯示技術(shù)能夠?qū)�圖像直接投影在用戶的眼睛上，相較于正統(tǒng)的VR設(shè)備。

這種半沉浸體驗(yàn)在辦公、視頻、以及某些游戲的使用場(chǎng)景中更有優(yōu)勢(shì)。

Glyph給VR硬件的設(shè)計(jì)提供了另一種思路，但vr游戲卻在沉浸需求的桎梏中越陷越深。

Valve曾經(jīng)開發(fā)過一款名為“The lab”的vr游戲，其中內(nèi)置了教育工具、劇情體驗(yàn)、虛擬交互等種類相當(dāng)豐富的VR案例。

這款作品幾乎提供了一套完整的vr游戲設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。

The lab設(shè)計(jì)師Tejeev Kohli在2016年的TGDF(臺(tái)北游戲開發(fā)者論壇)上談到vr游戲開發(fā)的重點(diǎn)。

他認(rèn)為The lab成功的原因之一就是沒有拘泥于擬真和沉浸感，游戲是否好玩才是衡量作品價(jià)值最為重要的元素。

受限于當(dāng)前的技術(shù)水準(zhǔn)，虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)只能用差強(qiáng)人意來形容，而蹩腳的沉浸設(shè)計(jì)反而會(huì)讓體驗(yàn)者感到強(qiáng)烈的反差。

許多開發(fā)商在是否設(shè)置水體碰撞這個(gè)問題上就遇到了兩難。

由于VR硬件所帶來的感官缺陷相當(dāng)明顯，純粹為了沉浸感而強(qiáng)行創(chuàng)新的設(shè)計(jì)可能并不能產(chǎn)出更為有趣的作品。

不同的游戲類型，所需的沉浸感不盡相同

提供沉浸感最為關(guān)鍵的一點(diǎn)在于互動(dòng)元素的真實(shí)。

體驗(yàn)者需要基于現(xiàn)實(shí)理解之上的交互，從而產(chǎn)生自己在虛擬世界中切實(shí)存在的錯(cuò)覺，以此來獲得滿足感。

The lab就設(shè)置了各種各樣的互動(dòng)元素，可以進(jìn)行繪畫的白板、可開關(guān)的臺(tái)燈、會(huì)回饋用戶動(dòng)作的機(jī)械狗都不是非常深層的設(shè)計(jì)。

相關(guān)功能也很好實(shí)現(xiàn)，但結(jié)合在一起的感官體驗(yàn)卻非常強(qiáng)烈。

在看來，如果一款vr游戲內(nèi)置了很多諸如此類的互動(dòng)元素，其所需的沉浸感就更強(qiáng)，反之則不需要太多的沉浸感。

即使戰(zhàn)略(RTS)和戰(zhàn)棋策略(SLG)顯然缺少貼近現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)元素。

再加上需要遍覽戰(zhàn)局，重操作和策略的特性很難產(chǎn)生過于強(qiáng)烈的感官反饋。

而VR設(shè)備的控制頻次也遠(yuǎn)不如鼠標(biāo)，因此沉浸體驗(yàn)在其中并不能發(fā)揮太大的功效。

集換式卡牌(TCG)和原卡牌(OCG)等類型的游戲是否需要沉浸感，則取決于作品的設(shè)計(jì)方式。

“Tabletop Simulator(桌游模擬器)”由于不需要VR設(shè)備也能游玩，所以它的交互做得不是很強(qiáng)，因此沉浸體驗(yàn)較差。

而Ubisoft的“狼人游戲”則將玩家?guī)�入了虛擬角色，手持卡牌等融入場(chǎng)景的UI交互也非常具有臨場(chǎng)感，所以需求的沉浸感也較強(qiáng)。

VR解謎游戲則涵蓋了很多細(xì)節(jié)化的交互，這些互動(dòng)元素可能需要玩家設(shè)身處地的探索周遭場(chǎng)景。

寫字、拉扯抽屜、撬動(dòng)石板這些動(dòng)作都與生活非常貼近，因此需要更強(qiáng)的沉浸體驗(yàn)。

綜合來說，如果某種游戲類型能夠滿足人們碎片化的體驗(yàn)需求。

而細(xì)節(jié)交互又比較少，那么它可能不太依賴VR設(shè)備的沉浸體驗(yàn)。

而游戲內(nèi)容一旦偏向第一人稱的主視角和現(xiàn)實(shí)生活的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，沉浸感將變得尤為重要。

排除了“好玩”這個(gè)因素，再強(qiáng)的沉浸體驗(yàn)也是擺設(shè)

盡管高度擬真環(huán)境所帶來的沉浸體驗(yàn)相當(dāng)震撼，但游戲本身不一定“好玩”。

Tejeev Kohli設(shè)計(jì)的vr游戲“Longbow”就考慮了相關(guān)的元素，Longbow最初的設(shè)計(jì)尤為貼近現(xiàn)實(shí)。

早期版本中玩家每發(fā)射一支箭矢就需要彎下腰再拾取一支，這在實(shí)際操作中其實(shí)相當(dāng)麻煩。

為了能讓用戶更“爽”的進(jìn)行游戲，Longbow在后期改成了連續(xù)發(fā)射模式。

簡(jiǎn)單來說，如果一款游戲在沉浸體驗(yàn)方向過渡設(shè)計(jì)，作品本身的娛樂功效就會(huì)減弱。

“X-Plane”可能就是一個(gè)過渡設(shè)計(jì)的例子，這款游戲中加入了基于商業(yè)用途的空氣動(dòng)力學(xué)模擬系統(tǒng)。

除此之外還包括寫實(shí)的儀表盤、考究的機(jī)場(chǎng)跑道。

整體操作手感也和真實(shí)駕駛非常接近，所以被玩家們戲稱為“高級(jí)飛行員的理論課程”。

這種形式的游戲體驗(yàn)通常只能吸引極為小眾的玩家群體，大部分人可能更愿意在豎直卷軸的二維世界中體驗(yàn)打飛機(jī)的快感。

另一方面，某些超出“常理”的游戲內(nèi)容也是很難再現(xiàn)化的，玩家不可能訓(xùn)練有素的翻山越嶺，也不能像特工一般百發(fā)百中。

除此之外，過渡還原現(xiàn)實(shí)還會(huì)加大硬件的負(fù)荷。

軍事模擬游戲Arma(武裝突襲)的優(yōu)化就一直被玩家們所詬病。

這款作品的可視范圍相較于傳統(tǒng)FPS要大上很多，而載具、槍械、建筑等建模所產(chǎn)生的物理演算也及其復(fù)雜。

“沉浸感”這個(gè)詞在此時(shí)就會(huì)陷入一種矛盾的狀態(tài)，舞劍和搏殺終歸是兩個(gè)不同的概念。

也由此引出了另一個(gè)問題——我們應(yīng)該如何平衡vr游戲中的沉浸感?

如何平衡vr游戲中的沉浸感

隨著VR硬件的發(fā)展，虛擬現(xiàn)實(shí)中的細(xì)節(jié)交互將會(huì)越來越真實(shí)，還原感官可能只是時(shí)間問題。

但如果想要讓游戲內(nèi)容與玩家的動(dòng)作行為不產(chǎn)生沖突，就需要針對(duì)游戲類型和設(shè)計(jì)的差異采取不同的方案。

可以預(yù)見的是，諸如解謎、破案、步行模擬這種符合“正常人”設(shè)定的沉浸內(nèi)容將會(huì)在硬件完善的同時(shí)變得越來越有趣。

“神秘島”在VR平臺(tái)上的精神續(xù)作“仰沖異界(Obduction)”之所以能得到眾人的推崇，原因之一就在于其“自然的交互”與虛擬現(xiàn)實(shí)非常契合。

挖掘文物、清理遺跡、翻書查看提示這些互動(dòng)元素相當(dāng)貼近現(xiàn)實(shí)，因此不會(huì)讓體驗(yàn)者感覺到異樣。

實(shí)際上，游戲內(nèi)容的異想天開與交互元素的真實(shí)并不沖突。

“史丹利的寓言”和“新手指南”就是很好的例子，它們所展現(xiàn)的虛擬場(chǎng)景是極為不符合常理的“異空間”。

但其中的交互又只涉及到了步行、開門、開關(guān)按鈕等元素，在保證了沉浸感的同時(shí)又可以提供非常震撼的視覺感官。

而RTS、SLG這些與沉浸體驗(yàn)有所沖突的游戲類型，則無需一味的去挖掘VR設(shè)備的特性。

開發(fā)者不妨將虛擬現(xiàn)實(shí)單純的作為一個(gè)增強(qiáng)視覺感官的工具，按照傳統(tǒng)游戲的制作思路在其它方向提升游戲的整體樂趣。

VR設(shè)備本身就具備商用和泛娛樂的多重特性，它的沉浸體驗(yàn)可能在其它領(lǐng)域更有價(jià)值，例如之前提及的載具模擬。

盡管沉浸感能夠?yàn)橐恍┯螒蝮w驗(yàn)創(chuàng)造不少的亮點(diǎn)，但離“革新”這個(gè)詞恐怕還是遠(yuǎn)了那么一些。