VR世界中觀眾將完全展示自我

在VR技術(shù)的帶動(dòng)下，觀眾可以在VR的世界里盡情的展示自我，或許你可以看到一個(gè)不一樣的你。

在VR中 觀眾將自由的暴露自我

在VR短片中有一個(gè)場景，一個(gè)小男孩順著手電筒燈光盯著一個(gè)長條桌，一個(gè)黏土小人走著并沒入桌上的坑中，這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)裝滿了人的小船。

這一場景的原型來自幾年前利比亞一艘漁船沉沒事故，當(dāng)時(shí)船上有700名非法移民，其中大部分是兒童。

“這個(gè)場景是我對他們的致敬。”導(dǎo)演伊納里圖說到，他在幾年來走訪世界各地，與難民面對面，聽他們講述自己的故事。

“你會(huì)發(fā)現(xiàn)這并不是特定地區(qū)才有的，這是全球現(xiàn)象�！睂�(dǎo)演總結(jié)到。

而《肉與沙》的創(chuàng)作靈感正來自這些難民的親身經(jīng)歷。

“我完全不知道在技術(shù)上如何實(shí)現(xiàn)，他們(ILM)不得不為這個(gè)項(xiàng)目制作新的電腦系統(tǒng)�！币良{里圖說到。

《肉與沙》VR項(xiàng)目是由導(dǎo)演和老搭檔攝影師Emmanuel Lubezki以及工業(yè)光魔ILMxLAB聯(lián)手的成果，三方曾經(jīng)在《荒野獵人》項(xiàng)目上緊密合作。

ILMxLAB在VR技術(shù)上游獨(dú)特優(yōu)勢，當(dāng)伊納里圖想要制作VR作品時(shí)，可以說是自然的合作方。

對于一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演來說，之前掌握的影像語法在VR中完全不適用了，也是巨大的挑戰(zhàn)。

“電影是景框的藝術(shù)，沒了景框的電影就像沒了輪胎的汽車，這完全不能叫汽車了�！睂�(dǎo)演說到。

“電影是這樣一種東西，作為導(dǎo)演我只通過這個(gè)窺視孔展示20%的東西，剩下的觀眾自己去想象�！币良{里圖說到。

但是VR的語法完全不同，控制權(quán)落到了觀眾手中，但是也要注意，這代表觀眾也更容易暴露真正的自我。

“我給你360°，給你燈光和音效，你有選擇的自由，你的選擇也暴露了你自己�！币良{里圖說到，他透露體驗(yàn)《肉與沙》的觀眾，每個(gè)人的表現(xiàn)都不同。

有的觀眾不敢走動(dòng)只定在一個(gè)點(diǎn);有的觀眾會(huì)躲在邊境巡警的后面;有的會(huì)遵守警察的命令趴到地上。

“VR體驗(yàn)有點(diǎn)像Sex，第一次有太多東西要體驗(yàn)，第二次你會(huì)更用心去發(fā)現(xiàn)，這里面有很多秘密�！睂�(dǎo)演說到。