VR電影互動敘事對編劇的影響

VR電影里的互動敘事手法都編劇是會造成一些影響的，下面跟大家說說。

互動敘事對編劇的影響

在傳統(tǒng)影視劇當(dāng)中，編劇的故事最終固化成影片播放，不管觀眾如何評價其中的某個角色，該角色是不可能對此做出反應(yīng)的。

但是在真正的VR電影中，觀眾和影片中的角色可以做到“真實(shí)”的互動交流。

比如在Oculus故事工作室制作的VR短片《Henry》中，觀眾可以接近Henry，在感情澎湃的時候，Henry會轉(zhuǎn)過它大大的眼睛和觀眾對視。

這是一種有效的感情互動，觀眾可以從Henry的眼神中察覺到它內(nèi)心的歡樂或悲傷情緒。

當(dāng)然，這還只是初步的嘗試，隨著未來VR電影中的互動更加多樣化，觀眾的主動性也會越來越大。

比如觀眾可能會走到某個角色面前，告訴他，“別往前走了，前面有壞人”。

這類互動是否要處理?如何處理便成為問題?在增加沉浸感的前提下，互動敘事就成了VR電影編劇最艱難的挑戰(zhàn)，或許是最大的機(jī)會。

好消息是，暫時我們還不需要為互動敘事大傷腦筋，原因很簡單——目前VR影視技術(shù)上還做不到這種互動。

現(xiàn)在的視頻VR中，門檻最低，最容易實(shí)現(xiàn)的互動，就是所謂的“多線敘事”。

比如VR故事進(jìn)展到一個路口的時候，這時候屏幕上可能會出現(xiàn)兩個熱點(diǎn)，一個向左，一個向右，觀眾此時的選擇，將會激活后面完全不一樣的故事流程。

VR多線敘事，看上去很美，真正實(shí)現(xiàn)起來，至少有兩大難點(diǎn)。制作多分支的故事，也就意味著制作者的工作量呈幾何級的增長。

以上面的為例，第1個路口出現(xiàn)2個選項(xiàng)，接下來，每個選項(xiàng)又分支出2個選項(xiàng)，依此類推，到第5級選擇的時候，將會產(chǎn)生32個選項(xiàng)。

而此時，故事的推進(jìn)才剛剛開始。如果選擇的項(xiàng)太少，觀眾將會缺少自主選擇的感覺，而如果提供足夠多的選項(xiàng)，分支樹將越來越繁雜，那將是一個海量的工作量，難以想象。

對此，如果將一些分支在一定情況下進(jìn)行整合，從需要整合的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行平臺式的同節(jié)點(diǎn)的切入，從而簡化分枝樹，減少工作量。

然而，這種交互方式具有很大的欺騙性，觀眾遲早會發(fā)現(xiàn)這個騙局，因?yàn)椴还茉趺催x，最后都會掉進(jìn)同一個坑里。

其次是觀眾的困惑，多線敘事意味著多種結(jié)局，觀眾看完一部多線敘事的VR電影后，可能會想“這是不是真正的結(jié)局?”

也就是懷疑自己是否是在正確的故事主線上，從而影響到他們對故事的體驗(yàn)。

另外觀眾如果還想看到另外一個結(jié)局，就必須要從頭重新再看，那么其中大量重復(fù)的內(nèi)容又會導(dǎo)致觀眾的乏味感。

多線敘事，在RPG游戲中已經(jīng)有過很多嘗試，但鮮少有成功并堅持下去的。

所以這一方法在VR電影中的運(yùn)用，還需要進(jìn)一步探索。